摘要：引子以琵琶单弹和扫弦两个有力的短句开始，与三下单音之后的滚奏，加上强烈伴奏营造气势。后以速度变化引出主题。低音伴奏听来淒凉哀婉。 呈示部起於D商调式，前段琵琶的主题旋律模仿秦腔中的「哭腔」，是整首曲子的主导动机，表达祥林嫂的哀怨情思。 中段速度趋於快板，以三连音和十六分音符营造紧张情绪，紧随其后的是。...引子以琵琶单弹和扫弦两个有力的短句开始，与三下单音之后的滚奏，加上强烈伴奏营造气势。后以速度变化引出主题。低音伴奏听来淒凉哀婉。 呈示部起於D商调式，前段琵琶的主题旋律模仿秦腔中的「哭腔」，是整首曲子的主导动机，表达祥林嫂的哀怨情思。 中段速度趋於快板，以三连音和十六分音符营造紧张情绪，紧随其后的是。
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台湾北管音乐体系中的乱弹戏与西秦戏关係密切，从北管从业人员奉西秦王爷为戏神可知。 明、清时代有西秦腔在流传，清干隆时吴长元著《燕兰小谱》有「琴腔」即「甘肃调」、名「西秦腔」的记载。 嘉庆二十一年（1816年）在汕尾市陆丰县碣石镇北关帝庙戏台有「丙子顺泰源」戏班在该处演出的剧目及演员名字的墨跡。顺泰源班是海丰西秦戏三。
tai wan bei guan yin le ti xi zhong de luan dan xi yu xi qin xi guan 係 mi qie ， cong bei guan cong ye ren yuan feng xi qin wang ye wei xi shen ke zhi 。 ming 、 qing shi dai you xi qin qiang zai liu chuan ， qing gan long shi wu chang yuan zhu 《 yan lan xiao pu 》 you 「 qin qiang 」 ji 「 gan su tiao 」 、 ming 「 xi qin qiang 」 de ji zai 。 jia qing er shi yi nian （ 1 8 1 6 nian ） zai shan wei shi lu feng xian jie shi zhen bei guan di miao xi tai you 「 bing zi shun tai yuan 」 xi ban zai gai chu yan chu de ju mu ji yan yuan ming zi de mo 跡 。 shun tai yuan ban shi hai feng xi qin xi san 。
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三十年来仍坚持小说创作。自从1993年的《废都》受到內地的批评后，之后虽仍默默写作，唯其后五、六部作品（如《怀念狼》等）均缺乏影响力，直到2005年出版的《秦腔》，在內地好评如潮，同时也反映他在创作上有了新的飞跃。见《红楼梦奖2006：贾平凹〈秦腔〉得奖专辑》（香港：天地图书，2008）页238。。
三弦，到沭阳一带卖唱乞讨，有邱、葛、杨姓3人从其学艺，播下淮海戏的种子。 二是200多年前，海州民间盛行“太平歌”和“猎户腔”两种民歌，当地邱、葛、杨3人加以改造，形成“怡心调”和“拉魂腔”，后3人分别去淮北和县南卖艺，逐渐形成今日的泗州戏、柳琴戏和淮海戏。 三是淮海戏源于秦腔。
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秦腔、河南梆子等梆子腔、汉剧、浦江乱弹、广东西秦戏之唱腔比较，可了解到：板腔体之【平板】、【紧中慢】来自婺剧系统的浦江乱弹，【流水】（【二凡】）板式则来自广东西秦戏，北管曲牌体的唱腔来自崑腔，至於小曲类的唱腔【耍孩儿】、【四空门】、【梆子腔】等曲调，则分別吸收自汉剧与广东西秦戏。。
格。她的唱腔功力尤为深厚，发音自然，音质优美，字正腔圆，高音铿锵有力，低音悠婉动听。在有些唱腔的变化上，有异峰突起之妙。她擅长‘苦中乐’‘麻鞋底’‘十三腔’‘倒板序子’‘三拉腔’等秦腔中难度很大的彩腔，独具一格。” 刘军 (编). 伶人往事：九龄童唱红兰州城. 搜狐网. 陕西戏曲广播. 2019-06-19。
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在中国西北，每年春节，各乡村群众自发组织各种社火活动。社火规模从几十人到上百人，包括锣鼓手，舞狮等等。群众燃放爆竹迎接社火队伍，并赠予烟酒等礼物。社火经过之处，爆竹声声，锣鼓喧天，人山人海，气氛热烈。 社火中最具表现力的是高台。每个高台均有一主题。常见的故事情节有三打白骨精，二郎救母等。多取材于秦腔。
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戴春荣（1961年2月2日—），陕西西安人，中国女性影视、戏曲（秦腔）演员。原西安市秦腔二团及陕西易俗社演员。第五届中国梅花奖得主，获奖作品为秦腔《卓文君》选段。后转入影视艺术行业发展，因在1990年代出演电视连续剧《还珠格格》及《还珠格格Ⅱ》的皇后而广为人知。 1996年《汉宫飞燕》 饰 许皇后。
易俗社位于陕西省西安市西一路西段，是最重要的秦腔艺术社团，也是全国重点文物保护单位之一。 易俗社1912年8月创立于西安，原名“陕西伶学社”，后改名“陕西易俗社”。易俗社建立时的最初地址是西安城内西南盐店街的顺、直、热、察、绥五省会馆。创办人为同盟会成员与当地社会名流，如杨西堂、李桐轩等。杨西堂为易。
以“流氓作家”称号，《废都》也随后被禁。理由是：书中大量的性描写争议太多。 2008年，凭借《秦腔》获得第七届茅盾文学奖。 2009年，《废都》解禁，作家出版社率先再版。 2018年2月24日，当选为第十三届全国人大代表。 在文学界，贾平凹以“商州系列”为代表的农村作品写得非常优秀。 《商州》1986北京十月文艺出版社。
三百种，不包含各地同曲异唱。广泛流传的有《张连卖布》、《尼姑思凡》、《安安送米》、《刺目劝学》、《杜十娘》等。新编演出的剧目有《兄妹开荒》、《大家喜欢》、《十二把镰刀》等。现代戏《梁秋燕》是其中的代表剧目，享有极好的声誉，以至于有“看了梁秋燕、三天不吃饭”的赞美。 秦腔 碗碗腔 汉剧。
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腔经2006年林兆华导演的话剧《白鹿原》採用，自此华阴老腔在中国文艺界广为人知。2016年歌手谭维维在央视春晚演唱《华阴老腔一声喊》，全国观眾皆知。2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 以演员数量而言，老腔皮影是「小戏」，可以压缩至五人，方便小农村演出；与此对比的是秦腔、眉户戏、蒲剧等「大戏」，唱一本戏要几十人。。
秦腔发源於1807年的清代陕西，是汉语中原官话关中话的戏曲曲种。秦腔特色是以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（象梆子声）和乱弹，而梆子腔属所谓四大声腔。陕西歷史上有两种完全不同的戏曲先后被冠称「秦腔」，歷史更悠久的那一种在后来易名「汉调二簧」，汉调二簧与本条目的秦腔。
台湾的「乱弹」主要分为「福路」与「西皮」两大系统。「福路」为梆子腔（称旧路），「西皮」又包含「二黄」（称新路）。民俗艺术学者曾永义认为「福路」又作「福禄」，而「福禄」实为「河洛」之声转，应该就是「河南梆子」。而河南梆子的根源为西秦腔，原为「乱弹」的一种，因此台湾的乱弹传承路线应当是：河南梆子加上湖南的西皮二黄，再从福建西部传入台湾。。
（页面存档备份，存于互联网档案馆），得以到陕西省艺术学校向中国戏剧梅花奖得主李小锋学习秦腔。2个多月后粉墨登场，演出秦腔代表性剧目《周仁回府》里头的『悔路』一折，获得李小锋肯定。回台后，將所学回馈给歌仔戏。2011年，参考京剧《周仁献嫂》（改编自秦腔《周仁回府》）改编成歌仔戏版本，於台北大稻埕戏苑演出。。
魏长生（1744年—1802年），字婉卿，四川金堂县人。因排行第三，故人称魏三，清干隆时著名秦腔旦角演员。 幼时家贫，13岁来西安学戏，曾几度赴京师（北京）演出，尤其是干隆四十四年（1779年）在京演出滚楼一剧，引起轰动。“一时观者而六大班既无人过问，或至散去。”（清吴太初《燕兰小谱》评语）后又去苏。
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上加以改良扩大创制而成的低音弦乐器。秦腔早期文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。其形制、构造与二胡同但长大，体积较中胡大，但弦粗柄短、鼓大皮薄，属于弦乐器族内的弓拉弦鸣乐器类。其音色低沉雄厚，共鸣较大，在粤剧音乐中，主要作低音乐器使用。定弦为内5外2，内外弦按五度关系分别以C-G（正线“上。
高腔十三绝大多是出自民间，其中包括了生旦净丑等主要行当。他们在北京地区的活跃，代表了在中国戏剧史上，明末清初极盛的昆曲，逐渐在北京的民间为弋阳腔及京腔（为弋腔与北京当地语言结合而成）所取代，在他们以及京腔六大名班的努力之下，京腔在康熙至干隆中期，成为北京最受欢迎的剧种。一直到干隆中期，四川人魏长生带入秦腔之后，京腔的声势才逐渐下降。。
因为关中平原近现代以来，大多年份比较干旱，缺水少雨，盖房子时半边盖可以将雨水聚集在自家“天庭”，然后自然流入人工挖掘的水窖内。半边盖的房子可以节省中国建筑中需要的大梁。这对以前的穷人来说是一项大的开支。 关中的姑娘很少嫁到外地。 吃饭的时候，关中汉子们喜欢蹲在凳子上吃，而不是坐着吃。 关中地方戏秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。。
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腔体中，同一支曲调，不同演员可以根据自己的理解改变板式和唱腔，为戏曲表演流派的形成提供了空间。花雅之争后，板腔体占据主流，汉民族戏曲的重心从文学创作转向声腔演唱、舞台表演，今日汉民族戏曲的总体格局就此奠定。 花部和雅部的竞争，也促进了各种声腔的交融。魏长生入京、秦腔大盛后，京腔戏班也开始学习秦腔。
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