摘要：被列为禁书。李渔及其作品都渐渐被人遗忘，直至20世纪在新文学运动中被人重新发现。 20世纪中国学术界对李渔褒中带贬，或谓他敏捷调侃而流於轻薄，或责其白描色欲而不免淫褻，或惋惜他对时势动荡关注太少。新文学运动后，李渔被重新发现，逐渐得到承认，被视为杰出文学家。其戏曲批评和戏曲作品在1920年代末期都得。...被列为禁书。李渔及其作品都渐渐被人遗忘，直至20世纪在新文学运动中被人重新发现。 20世纪中国学术界对李渔褒中带贬，或谓他敏捷调侃而流於轻薄，或责其白描色欲而不免淫褻，或惋惜他对时势动荡关注太少。新文学运动后，李渔被重新发现，逐渐得到承认，被视为杰出文学家。其戏曲批评和戏曲作品在1920年代末期都得。
刘公华白描仕女两百态的句子
赵宏本、钱笑呆、陈光镒），“四小名旦”（赵三岛、笔如花、颜梅华、徐宏达），此外还有施大畏、程十发、刘旦宅等。1950年代后的“南顾北刘”（顾炳鑫、刘继卣）、“南北二刘”（“北刘”刘继卣、“南刘”刘旦宅）、王叔晖、贺友直、戴敦邦、华之训、华三川、沈尧伊、陈玉先。1980年代后有“南雷北燕”（雷德祖、高燕）等。。
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zhao hong ben 、 qian xiao dai 、 chen guang yi ） ， “ si xiao ming dan ” （ zhao san dao 、 bi ru hua 、 yan mei hua 、 xu hong da ） ， ci wai hai you shi da wei 、 cheng shi fa 、 liu dan zhai deng 。 1 9 5 0 nian dai hou de “ nan gu bei liu ” （ gu bing xin 、 liu ji you ） 、 “ nan bei er liu ” （ “ bei liu ” liu ji you 、 “ nan liu ” liu dan zhai ） 、 wang shu hui 、 he you zhi 、 dai dun bang 、 hua zhi xun 、 hua san chuan 、 shen yao yi 、 chen yu xian 。 1 9 8 0 nian dai hou you “ nan lei bei yan ” （ lei de zu 、 gao yan ） deng 。 。
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Forming」（中文造字的方法与奥秘─山水篇）海报，以中国文字造型介绍，获得德国iF设计大奖的传播设计金质奖肯定。 胡发祥设计作品〈天生超人气‧不该遭人弃〉以国画水墨白描技法结合现代电脑绘图科技，曾获2010年德国红点设计奖传达设计类优选，2011年海报系列作品〈注音符号〉融合了不同文化与广告的艺术性，更勇夺传达设计类最佳奖（best。
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赵孟頫的画作题材广泛：山水、人物、动物、花鸟、竹石无所不有，其后各代几乎无人能超过他。他前期的画作设色独到，即“绚丽之极，仍归自然”。后期多作淡墨画，近乎白描。赵孟頫的儿子赵雍、夫人管道昇皆能作画，元代画家王蒙是他的外孙。 赵孟頫、鲜于枢与邓文原，並称元初三大家。赵孟頫以行书、楷书最为著名，他主张遵从古法。
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刘松龄，监正1746年–1774年 索德超，监正1795年–1805年 福文高（Domingos-Joachim Ferreira），监正1808年–1823年 高守谦（Verissimo Monteiro da Serra），左监副1823年–1826年 刘力. 政令与民俗——以民国年间废除阴历为中心的考察。
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又如《一斛珠》： 李煜亡国后，晚年的词写家国之恨，拓展了词的题材，感慨既深，词益悲壮。李煜词最大特色，是自然真率，醇厚率真，情感真挚。喜用白描手法，通俗生动，语言精链而明净洗炼，接近口语，与「花间词」缕金刻翠，堆砌华丽词藻的作风迥然不同。李煜后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，。
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孤独无依之悲，缠绵淒苦，而入於深沉的伤感。 李清照前期词风婉约，委婉含蓄。后期因歷经国破家亡、丧夫等之痛，词风转为孤寂淒苦。作词特点为音律和谐，善於白描，刻画细腻，形象生动，比喻贴切，用典妥贴，善用叠字、叠句和对句，喜以浅白之字和寻常之语入词，浅近自然。 李清照对诗词的分界看的很严格，她在《词论》中。
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20年中，鲁迅文学院培养出一批青年作家，如蒋子龙、叶文玲、叶辛、陈国凯、王安忆、张抗抗、高洪波、竹林、邓刚、赵本夫、朱苏进、乔良、刘毅然、刘兆林、莫言、毕淑敏、余华、刘震云、周大新、迟子建、陆天明、张平、周梅森、何申、范小青、秦文君、叶广苓、王旭峰等。2001年评选的四部茅盾文学奖作品中，获奖作者。
香居家环境的〈七言绝句〉立轴；赵孟頫在趵突泉游歷归来，特別致赠好友周密的楷书〈趵突泉诗〉，以及他將书法运笔时的提顿起伏变化融入绘画、册页起首绘有苏軾白描画的行书〈赤壁二赋〉；鲜于枢为记录珍藏了一面稀有透光镜而以行楷书写下的〈透光古镜歌〉；祝允明自认媲美张芝狂草境界的〈杂书诗帖〉；文征明追求王羲之如同。
2001年与2017年，张大千的画作在澳门展出。其中包括了四川博物院收藏的张大千赴敦煌临摹壁画之作品，以及赴敦煌前后时期之山水、人物作品，白描画稿，书信，以及其自刻与使用的印章。 由香港工商日报1968年4月24日题为〈名画家张大千大寿 亲友门人欢讌遥祝〉的报道所得，张大千生於农历四月初一。
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报告文学： 曾哲《建筑·2008》 白描《秘境——中国当代玉市考录》 2011年10月23日，第九届“十月文学奖”颁奖典礼在宁波举行。获奖篇目： 荣誉奖： 刘醒龙《天行者》 方方《琴断口》 长篇小说奖： 李浩《如归旅店》 中篇小说奖： 叶广芩《豆汁记》 东君《阿卓仙传》 刘庆邦《我们的村庄》 付秀莹《旧院》。
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为一纨扇形式的小册页，画汉宫七夕故事，描写宫娥彩女们在天阶夜色凉如水的七夕，登上穿针楼乞巧习俗。 乞巧图（明代，仇英，台北国立故宫博物院藏）：此卷用白描法写出七夕夜间庭院中妇女们燃烛斋供的情景。 桐荫乞巧（清代，陈枚，月曼清游图册八月部分）：描绘了七月初七京中仕女“乞巧”的场面，七夕之夜，女人们以碗。
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小说现代 1972.2 - 1974.12 报知新闻 1983.8.15 - 1984.12.30 幻华 1985年 文艺春秋 文春文库 All读物 1983.2 - 1984.6 红色的白描 1985年 中公文库 角川文库 光文社文库 Mademoiselle 1961.7 - 1962.12 圣兽配列。
情思，表现对纯洁爱情的执著、对人生的热爱、对黑暗现实的憎恨、对美好未来的憧憬。步趋五四运动以后的自然风格，感情细腻真挚，语言鲜明活泼，格调清新流畅，白描多於隱喻与暗示，表现出新文学草创期的单纯、素朴风格，不过诗作多数是散文句子的分行，诗的想像较为贫弱，表达的直露也使诗作缺乏耐读性。。
一个高峰，也有评论者指出辛弃疾与苏轼的田园词未能像陶渊明那样切近农村生活，与农民之间有隔膜。辛弃疾在农村词表现手法上多用白描，来描绘人物情态动作和农村生活图景。辛弃疾在继承苏轼白描手法上，形成了与苏轼词般的语言朴素自然，通俗、清新，同时又熟练地将农民生活用语融入词中，使得词有淳朴特点。。
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华同，贄幣不通，言语不达，何恶之能为？』」 《左传·襄公二十六年》：「晋遂侵蔡袭沈。。郑於是不敢南面，楚失华夏，则析公之为也。」 《左传·昭公九年》：「伯父惠公归自秦，而诱（允姓）以来，使偪我诸姬，入我郊甸，则戎焉取之。戎有中国，谁之咎也？」 《公羊传·昭公。
人背景的画家、画僧、职业画家开始创作新型的道、释人物画。他们或以白描、减笔泼墨、青绿设色等形式进行创作，使道、释人物画的风格逐渐脱离经典、仪轨的限制，发展成更具独立欣赏价值的艺术品。举其要者，如《宣和画谱》所见，北宋內府便藏有数十件李公麟（1049-1106年，1070进士）的道、释人物画。元代赵孟。
鲁迅的小说数量不多，但意义重大，名篇迭出。他前期的小说往往没有离奇曲折的剧情，而是以清末民初的底层百姓生活为主，注重细节描写，能在点滴间以白描手法鲜明刻画人物，并挖掘微妙的心理变化。主要表现底层人民思想的麻木愚昧和生活的艰辛。“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起。
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1987年版《红楼梦》刚播出时，陈晓旭的林黛玉还是有不小争议，但在二十年后却得到了极高的评价，对此红学家周思源的看法是“中国文学不同于西方文学，其多用白描，很少有外貌描写和心理描写，所以一千个人心里就有一千个林黛玉，但在陈晓旭之后，很多人慢慢认定了林黛玉就是她。”而另一位红学家则表示在气氛浮躁的当下环。
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白描纸临本（一说为李公麟笔）於北京故宫博物院藏。 晋惠帝时，贾后专权善妒，当时大文学家张华作《女史箴》一文来讽刺她，並借此教育宫廷妇女。顾愷之根据张华原作的主要內容作画内容是所谓妇女应遵守的清规戒律。一共12段(现剩9段)，每段包含一个古代宫廷女人的“模范”故事，并在每段前面自己抄录张华。
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