摘要：送别湖南部曲》）“悲壮激烈”，清代的邹祗谟则分析认为辛弃疾工于词，使得诗“不强人意”。 辛弃疾的文章，虎虎有生气，如“笔势浩荡，智略辐凑，有权书论衡之风”。 辛弃疾留存于世的墨迹甚少，《去国帖》是其为数不多的行楷书作品之一。此帖书法中锋用笔，点画尽合法度，书写流畅自如，浑厚沉婉，虽无甚特色，亦不失方正挺拔之气。现存北京故宫博物院。。...送别湖南部曲》）“悲壮激烈”，清代的邹祗谟则分析认为辛弃疾工于词，使得诗“不强人意”。 辛弃疾的文章，虎虎有生气，如“笔势浩荡，智略辐凑，有权书论衡之风”。 辛弃疾留存于世的墨迹甚少，《去国帖》是其为数不多的行楷书作品之一。此帖书法中锋用笔，点画尽合法度，书写流畅自如，浑厚沉婉，虽无甚特色，亦不失方正挺拔之气。现存北京故宫博物院。。
1888年《酸寒尉图》没骨法呉昌硕肖像画。《蕉阴纳凉图》工笔， 浙江省博物馆藏。 早年师从任熊、任薰。后学陈洪綬。又学费丹旭工笔仕女画。晩年吸収华嵒笔意，画风简逸灵活。 1878年《群仙祝寿图》十二幅屏 ，金泥地，工笔重彩，十分华丽，共画46仙人，上海美术馆藏。 1891年《东山丝竹图》。。
1 8 8 8 nian 《 suan han wei tu 》 mei gu fa 呉 chang shuo xiao xiang hua 。 《 jiao yin na liang tu 》 gong bi ， zhe jiang sheng bo wu guan zang 。 zao nian shi cong ren xiong 、 ren xun 。 hou xue chen hong 綬 。 you xue fei dan xu gong bi shi nv hua 。 晩 nian xi 収 hua 嵒 bi yi ， hua feng jian yi ling huo 。 1 8 7 8 nian 《 qun xian zhu shou tu 》 shi er fu ping ， jin ni di ， gong bi zhong cai ， shi fen hua li ， gong hua 4 6 xian ren ， shang hai mei shu guan zang 。 1 8 9 1 nian 《 dong shan si zhu tu 》 。 。
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鲁迅的小说数量不多，但意义重大，名篇迭出。他前期的小说往往没有离奇曲折的剧情，而是以清末民初的底层百姓生活为主，注重细节描写，能在点滴间以白描手法鲜明刻画人物，并挖掘微妙的心理变化。主要表现底层人民思想的麻木愚昧和生活的艰辛。“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起。
住处拜访，感受到鸟语花香居家环境的〈七言绝句〉立轴；赵孟頫在趵突泉游歷归来，特別致赠好友周密的楷书〈趵突泉诗〉，以及他將书法运笔时的提顿起伏变化融入绘画、册页起首绘有苏軾白描画的行书〈赤壁二赋〉；鲜于枢为记录珍藏了一面稀有透光镜而以行楷书写下的〈透光古镜歌〉；祝允明自认媲美张芝狂草境界的〈杂书诗帖〉。
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发绣是运用头发绣制的绣品。发绣以头发代替毛线或丝线，利用头发黑、白，灰、黄和棕的自然色泽，以及细、柔、光、滑的特性，用接针、切针、缠针和滚针等不同针法刺绣。发绣白地黑线，适宜绣制摹线（白描）人物，山水和建筑物等，人物一般背景较少。发绣以质朴素净取胜，绣品针迹细密，色彩柔和，风格独特。因为头发具有特殊性能，所以发绣坚韧光滑，色泽经久不褪。。
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材。其艺术根底比较深厚，他广泛涉猎绘画领域，兼长人物、仕女、山水、花鸟各科；先后出入蓝瑛及宋元诸家，转益多师：擅长工笔重彩、水墨写意、白描、淡彩、没骨等多种画法；肖像画也兼取墨骨法、白描法和江南画法等诸多技艺。 《清稗类钞》：“禹之鼎，字尚吉，兴化人。初为李氏青衣，公事毕，窃弄笔墨，主人教其专习绘事。
迎。宋嘉佑八年刊刻的《列女传》是最早的多幅故事插图，连环画的形式已大致成型。现在，中国国家图书馆保存的明代万历二十年《孔子圣迹图》刻本，就是全本大副白描的图画，详细描绘了孔子的一生。 明清时代，线描的插图大量涌现。章回小说中，卷头只画书中人物的称为“绣像”，画每一回故事的称为“全图”，每回前面附多幅有故事情节插图的叫做“回回图”。。
于非闇自幼受到家庭和周边环境影响，喜爱书画、诗文，种植花草，钓鱼养鸟，直到40余岁时才将精力集中到工笔花鸟画上。从白描入手，先学的是赵子固、陈老莲的双勾花卉，随后上溯宋朝、五代，从赵佶瘦金体书法中悟笔致。1936年在中山公园第一次举办个人画展。他为院体画注入了新活力，通过对花鸟的观察写生，对民间绘。
白描手法，通俗生动，语言精链而明净洗炼，接近口语，与「花间词」缕金刻翠，堆砌华丽词藻的作风迥然不同。李煜后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。
《凌烟阁功臣图》而一举成名。清康熙三十年（1691年）前后入养心殿供事，任鸿胪寺叙班，成为御殿刻工。 《无双谱》谱目由人物题名和金古良题词名两部分组成，概括了所绘名人的事迹和特征。在绘画手法上，采用工笔细描，以人物绘画为主，略去景物映衬，每幅人物绣像空白之处均有题名、以乐府形式所作的诗评，根据人物。
各传世版本列表 创作信息 形式 內容 收藏信息 时代 落款 材质 装帧 色彩 主神形象 妖怪 说明 现藏 网站 南宋 纸本 册页 白描 少年武将 动物 为《道子墨宝》册页的最后十页 克利夫兰艺术博物馆 （[//web.archive/web/20230330002209/https://www。
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开创於晚期的「细泼细笔式」「泼彩」画法︰虽然有些仍是以中国国画之「工笔、写意、鉤勒、设色、水墨等技法形式」为辅，但却已经「惜笔如金」。画纸上的绝大部分作画內容，都是以「泼彩」画法细泼细笔以成之。这种画法之困难度极高，因为画家必须控制「泼彩渲染度」就如同手握「细笔」一般，不论是色彩之调合度与笔意，皆必须是「意到即笔。
坛奠定了基础。在吴伟早期，绘画风格显得较为拘谨工致，但仍呈现劲健精简、奔放迅捷的风韵，以《灞桥风雪图 》、《铁笛图卷》，明显存有戴进秀丽谨严的笔意。 灞桥风雪图 中期创作，除承袭戴进画风外，也师承马远、夏圭诸法，以写意为主，同时仿学李公麟、顾愷之等白描人物绘画，並兼学梁楷、吴道子、刘松年等诸家，画。
工笔画，是中国画的一种画法，讲究技法工整细致。工笔画可以细分为工笔白描和工笔重彩两大类，前者不用色，单以墨勾勒图画，代表作有李公麟的《五马图》，后者用重彩颜料，所谓重彩即为天然矿物质颜色为主，如石青、石绿、朱砂、蛤白等，如长沙马王堆帛画就是典型的工笔重彩画法。从表现内容上，工。
现存画蹟则以人物故事画为主，除白描风格外，亦有继承南宋院体风格设色精致的工笔人物画。他的画作对明代中后期人物画影响深远，如唐寅的人物画风，便明显受到杜堇的影响。 《伏生受经图》 《蕉荫习书》 《雅集图》 《陶潜吟诗图》 《东坡题竹图》 《邵雍像轴》 《梅下横琴图》 《古贤诗意图》 《玩古图》为杜堇工笔。
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